영화, 일본이 리메이크한 것, 정보 흥행에 실패한 한국

 일본은 아시아를 대표하는 영화 강대국이었다. 구로사와 아키라, 오즈 야스지로, 미조구치 겐지, 나루세 미키오 등 아시아뿐 아니라 영화사 전반에 큰 영향을 미친 거장들을 다수 배출했다.현재까지 세계시장을 선도하는 분야도 있다. 미야자키 하야오로 대표되는 애니메이션이다. 신카이 마코토 호소다 마모루 등 활발하게 활동하는 애니메이션계의 거장들은 내놓은 작품마다 세계적인 관심을 받기도 한다.실사 영화 부문에서는 고레에다 히로카즈가 단연 돋보인다. 칸영화제 황금종려상을 받으며 세계적인 감독으로 떠오른 그는 현재 일본 영화계의 몇 안 되는 대들보로 남아 있다.그러나 일본 영화계의 위상은 과거와 같지 않다. 한때는 예술성과 상업성을 겸비한 작품이 제작됐다면 현재 일본 영화계에서는 애니메이션을 제외하고는 눈길을 끄는 작품은 찾아보기 어렵다.

▲ 유아 아이즈텔 포스터 ☜ 리틀 빅픽처스 애니메이션과 외화가 점령한 일본 박스오피스

일본 영화계의 현실은 역대 흥행작 목록을 보면 한눈에 들어온다. 역대 흥행순위 1위와 2위는 애니메이션이다. 2020년작 <극장판 귀멸의 칼날: 무한 열차편과 2001년작 <센과 치히로의 행방불명>이 300억엔이 넘는 수익을 올렸다.5, 7, 8위를 차지한 <너의 이름은> <모노노케 공주> <하울의 움직이는 성>도 모두 애니메이션이다.할리우드 외화도 호조를 보이고 있다. <타이타닉> <겨울왕국> <해리포터와 마법사의 돌> <해리포터와 비밀의 방>이 3, 4, 6, 10위를 기록했다.남은 건 한 자리야 역대 흥행순위 9위는 춤추는 대수사선 극장판2다. 흥행한 TV시리즈 에피소드를 떼어 극장용으로 제작한 것이다. 어느 정도 흥행이 예고된다는 점에서 일본에서는 흔한 제작방식이다.자체 제작된 실사영화는 지난해 말 기준으로 역대 일본영화 순위에 단 한 편도 올라 있지 않다. 연도별 박스오피스 상황도 역대 박스오피스와 크게 다르지 않다.<러브레터>의 이와이 슌지도 해외 여러 인터뷰에서 “일본에선 러브스토리를 다룬 영화도 투자를 받기 어려운 상황”이라는 고충을 거듭 토로하고 있다. 이와이 슌지가 최근 몇 년간 미국과 중국 자본의 합작 영화를 시도하면서 애니메이션에까지 진출해야 했던 것도 이런 영향이라는 분석이 많다.행정훈, 견동일심 등 해외에서 어느 정도 이름을 떨치던 감독조차 신규 투자를 받기는 쉽지 않다. TV 드라마 연출자와 겸업을 하는 경우가 많은 것은 이 때문이다.

▲ 유아 아이즈 텔 스틸 컷 ☜ 리틀빅픽처스 마른 각본 난국에 봉착한 일본영화

연출자의 재량을 인정해주지 않는 TV시리즈 관행이 영화판에서도 이어져 타국에 비해 외압이 극도로 심하다는 평가다. 과거 구로사와 아키라 같은 거장들조차 외압과 투자 실패에 극단적인 선택을 시도해 논란이 된 바 있다.실사는 할리우드, 일본은 일본이라는 고정된 수요를 어렵다는 분석이다. 유능한 각본가와 연출가가 TV 시리즈나 애니메이션 쪽에 빠져 있어 양질의 작품이 나오지 않는다는 점도 문제다.원인이 가져온 결과는 암담하다. 일본 영화계에선 오리지널 각본의 이 씨가 말랐다는 평이다. 흥행한 장르소설에서 빌리거나 해외에서 싸게 사들인 시나리오만 넘쳐난다. 양질의 시나리오는 상상조차 할 수 없다.이달 개봉을 앞둔 유아 아이즈텔은 일본 영화계가 처한 현실을 여실히 보여준다. 문화강국으로 군림하며 한국에 수없이 많은 원천을 공급했던 일본이 한국 범작을 수입해 리메이크한 작품이다.원작이 된 작품은 소지섭·한효주 주연의 「오직 그대뿐」으로, 개봉 당시 100만명이 넘는 관객을 동원했다. 한류가 강세를 보이고 있는 데다 실사 영화 중에서는 감성 멜로 장르가 흥행 가능성이 높다는 판단 아래 이뤄진 리메이크로 보이지만 한국 원작을 일본이 다시 만드는 사례는 드물다는 점에서 관심을 끌었다.

▲ 유아 아이즈 텔 스틸 컷 ☜ 리틀빅픽처스 100만 겨우 넘은 이 영화 리메이크 역수입

지금까지는 일본 영화를 한국이 가져와 다시 만드는 경우가 일반적이었다. 린 럭키 지금 만나러 갑니다 리틀 포레스트 조제 등이 대표적이다. 일본의 만화나 소설, 드라마를 가져와 영화화한 것은 이보다 훨씬 많아 일일이 그리기 어려울 정도다.반면 한국 영화를 일본에서 가져와 리메이크한 사례는 좀처럼 없었다. 유아 아이즈텔이 주목받는 이유다.특이한 것은 영화가 특히 완성도가 높거나 한국에서 히트를 치지 못했다는 점이다. 권투선수 출신이지만 과거 얘기로 마음을 닫은 남자와 시력을 잃었지만 사랑스러운 여자의 로맨스를 그린 작품으로 오직 당신만의 이야기를 거의 그대로 가져왔다.주인공은 킥복서 출신으로 갓 형무소에서 출소한 안토니오(요코하마 류세이)다. 범죄조직에 가입해 무허가로 격투에 나선 안토니오는 범죄에 연루돼 교도소에 갔다가 막 출소했다. 안토니오는 범죄에서 손을 씻고 주차장에 다니며 하루하루를 살고 있다. 그런 그에게 우연히 다가온 여자가 있다. 시각장애인 아카리(요시타카 유리코 쪽)다. 어쩌다 우연이 겹치면서 두 사람은 친해지고 조금씩 서로에게 마음을 연다.

▲ ‘유어 아이즈 텔 스티 리틀 빅 픽처스로 질적 성장을 이룬 한국 영화 반면교사 세 명.

그 뒤로는 충분히 예상 가능하지만 범죄조직이 안토니오에게 다시 다가와 위협을 느낀 그는 마지막 한 번의 대전을 받아들인다. 하지만 상황이 여의치 않아 안토니오에게 예상치 못한 위협이 닥친다.안토니오와 아카리가 만나 사랑을 나누게 되고 어려움을 겪다가 다시 이를 해소하는 과정은 대부분 그저 우연히 이뤄진다. 영화는 개연성보다는 두 배우의 감정적 변화에 집중하지만 완성도 높은 영화보다는 관객에게 감성적 충족을 심어주는 것이 주목적이어서다.이는 원작에서도 드러났지만 리메이크에서도 이렇다 할 바로잡으려는 의지가 없었던 게 문제다. 사실 최근 몇 년간 한국에서 개봉한 기대 이하의 일본 영화가 비슷한 문제가 이런 점이라는 점을 감안하면 그리 놀라운 일은 아니다.유어 아이즈텔은 여러 면에서 한국 영화에 시사한다. 한때 세계적 위용을 자랑했던 영화강국이 어떻게 몰락하는지를, 자국 유명 영화 중 상당수가 각본의 문제를 지적하는 상황에서 사들인 해외 각본조차 제대로 고치지 못하는 현실을 여실히 보여준다.이창동 봉준호 같은 거장에 탄탄한 중견 감독, 넉넉하지는 않지만 제법 좋은 시나리오가 끊임없이 등장하는 한국 영화계가 반면교사가 돼야 할 지점이다.

[출처:오마이뉴스]